It's All About Eve (O Sea, Todo Lo Que Escucho A Causa De Noelia Desde El Día En Que Me Puse Trompudo)

Hey, girl, this can't be true
How am I supposed to exist without you?
Hey, girl, now don't put me on
What's gonna happen to me when you're gone?
How will I live?
How can I go on?

("Hey Girl", Billy Joel, 'Billy Joel Greatest Hits, Volume III', Columbia 1997)

Generales De Ley

nos hicimos muchas eternas veces uno en un fuego de colores que llenó nuestros ojos con todo lo que podía haber cabido en ellos en todos los amaneceres celestes y rosados del mundo con los pelos mojados y muy desarreglados por todos los lados posibles ella sonrió feliz yo le devolví la sonrisa avergonzado sabes qué acabamos de hacer me preguntó y yo sin poder respirar le dije que no ella me dijo nos hemos condenado para siempre él nos va a botar de este jardín porque sólo hasta ayer yo era parte de tí era tu costilla y ahora he vuelto a ser tú y yo volviéndola a mirar desde el sublime cansancio que me había obsequiado le dije eso ya no importa porque cuando empezó mi sueño no sabía tu nombre y ahora ya lo sé y ella a ver dime cuál es y yo le dije muy despacito para que no rebotara en los ecos inacabables de mi conciencia sé cómo te llamas ahora sé que tu nombre es eva

1982, Cuando Aún Eras Ninfa

Esa vez me diste un beso que entendí no era tuyo (éste fue hogareño, cálido y metódico, casto, escrupuloso). Al abrir los ojos te dije que esos besos me gustaban, que eran como los de las mujeres de antes, que olían a jabón de pepa, a almidón en el cuello, a molienda con batán, a domingo de radionovelas... Me abrazaste, y jugando con los botones de mi camisa, riéndote de mí abiertamente aburrida dijiste '¿Qué vamos a comer?'.

¿Qué será de ti? Hace tanto que no lo sé. Era previsible que la vida un día te atropellara, que te llevara terriblemente por delante. Me he acordado de todo eso hoy, al revisar algunos papeles en mi armario. Volví a ver la foto en aquella revista, en la que salías tomando sol cerca del lago. Leí lo que había transcrito sobre ella para ti:

Que ni el viento te toque, ni mirarte
Mujer, mi varadero, ni cantarte,
Porque amarga es mi voz, mas yo te canto.
Que ni el viento te toque porque tiene
Pena de muerte el viento si te toca.

Entonces no fueron falsos el tiempo ni las circunstancias y ni notaste, previsiblemente, el conchudísimo cambio que hice con los pronombres. Pero, siendo muy sincero, al echar nuevamente la revista hasta el fondo de la caja, te confieso (con la frescura que me dan estos veintitantos años de distancia) que yo tampoco noté cuándo fue exactamente el día en que tanta locura tuya me llegó al pincho y por fin entendí que no era entretenido seguir jugando a ser, por ti, un eterno verdugo del viento..

Soneto De Fidelidad

De todo, a mi amor estaré atento
Antes, con tal celo, y siempre y tanto
Que -aún enfrentando el mayor encanto-
Más ha de encantarse mi pensamiento.
Quiero vivirlo en cada vano momento
Y en su honor esparcir mi canto
Y reír mi risa y derramar mi llanto
Con su pesar, con su contento.
Y así, cuanto más tarde me procure
Quién sabe la muerte, angustia de quien vive,
Quién sabe la soledad, fin de quien ama,
Pueda decirme del amor (que tuve):
Que no sea inmortal, puesto que es llama,
Pero sí infinito, por cuanto dure.

(Vinicius De Moraes, Sonêto De Fidelidade)

('Eu Sei Que Vou Te Amar', María Creuza & Vinicius De Moraes, EMI, 1967)

你是如此難以忘記 (You Are So Difficult To Forget)

Comentario adosado en la página web de OVW Radio Shangai a propósito de la canción "You Are So Difficult To Forget" (你是如此難以忘記) de Fan Tong Zhou (originalmente Lin Yuan, ex vocalista de los 'Black Duck' ):

浸在黑鴨子多年的“樊桐舟”, 樸素大方, 聲音裏與聲音外又處處飄忽著點點貴族味道, 沒有一點做作的感覺。而各種弦樂透過匠心獨遠的編曲, 襯托出詩歌般的天然美感, 加上龍源出色的錄音, 每一段音樂都有不同的情調和氣氛, 定會給大家一個意外驚喜, 給以無限的遐想與回味, 讓人沉寂在音樂中…

A la letra el comentario dice: "Si bien es cierto la letra (de "You Are So Difficult To Forget") cobra muchísimo mérito gracias a la textura de voz de Fan Tong, hay ciertos tramos en los que la cantante imprime giros de círculo cerrado, inteligibles únicamente y al parecer para quienes estuvieron alrededor de la composición original. Tal es el caso del confuso diminutivo "(Eres algo así como mi) Latita de atún" (Mi chi un zhou, di nan yi huan tchi), el cual ha creado controversia entre sus seguidores, poco habituados a la inclusión de letras extravagantes. Como fuere, y pese a esos menores gaffes, este corte es de lo más logrado por Fang Tong como solista."

Señal De Pare

My Melancholy (Monday) Blues

("My Melancholy Blues", Queen, 'News Of The World', Hollywood Rec., 1977)

Another party's over / And I'm left cold sober / My baby left me for somebody new / I don't wanna talk about it / Want to forget about it / Wanna be intoxicated with that special brew...

I'm permanently glued / To this extraordinary mood so now move over / Let me take over / With my melancholy blues / I'm causing a mild sensation / With this new occupation / I'm in the news / I'm just getting used to my new exposure / So come into my enclosure / And meet my / Melancholy blues...

Línea A

Una noche hubimos de soñar lo mismo. Dormida, tocaste mi cabeza con la tuya y la conexión fue inevitable. Estábamos en el subte y, entre el tumulto y el ruido, apenas te oía hablar. Tomaste la cámara de fotos cuando llegábamos a una estación y de pronto volteaste diciendo "¡Eso es!... ¿sientes el olor?". ¡Click!.

Ayer tarde me dolía terriblemente el hombro izquierdo (no sé quién me manda a hacer ciertas cosas). Busqué algo con qué frotarme entre las cosas de mi cajón y, revolviéndolo todo, surgió una foto amarillenta. La volteé, reconociendo tu inequívoca caligrafía de niña chiquita; habías puesto "Me gusta el olor a madera de estos vagones. Ojalá no los cambien nunca".

En un arrebato inexplicable fui hasta la mesa donde tengo el computador y lo encendí. Entré a la web apresuradamente y cliqueé para ir a la dirección donde Carlos aloja su blog. Leí.

"Me gustó el olor a madera de estos vagones." -decía- "Ojalá no los cambien nunca".

Fue entonces cuando también tú empezaste a dolerme.

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A Mis Dos Pasiones: Mi Baby & El Dixie (Y Viceversa)

Louis Armstrong, 'Everybody Loves My Baby', 1942.

Everybody loves my baby
But my baby don't love nobody but me.
No, nobody but me.
Oh, everybody wants my baby
But my baby don't want nobody but me.
That's plain to see.

Dixieland: Los arreglos de dixieland usualmente incorporaban una sección rítmica que combinaban una batería, un contrabajo, un banjo y una guitarra; los intrumentos solistas usualmente eran trombones, trompetas o clarinetes (N.del E.: el uso del pretérito imperfecto es justificado; se trata de un género musical prácticamente caído en desuso, del cual no existen muchas nuevas composiciones). El sonido dixieland primordial ocurre cuando un instrumento (generalmente, una trompeta) realiza un solo y otros dos improvisan alrededor de esa melodía, gestando un sonido que, aunque muy rítmico, sugiere un aparente caos. Mientras tuvo vigencia -entre 1920 y 1940, aproximadamente- este sonido se distinguió del swing de las big bands, de la melodía monotónica del bebop y del énfasis de pianos o guitarras del rag.

[Y right after that, mis manos, recorriéndote, improvisando sobre tus clavijas, entre susurros 'cause my baby don't love nobody but me, cerrando los ojos y llevando el ritmo con un pie, el día en que me volví negro y hasta quise bailar tap]

Via Oblivio (Way To Forgetfulness)

Donde habite el olvido, / En los vastos jardines sin aurora; / Donde yo sólo sea / Memoria de una piedra sepultada entre ortigas / Sobre la cual el viento escapa a sus insomnios. / Donde mi nombre deje / Al cuerpo que designa en brazos de los siglos, / Donde el deseo no exista. / En esa gran región donde el amor, ángel terrible, / No esconda como acero / En mi pecho su ala, / Sonriendo lleno de gracia aérea mientras crece el tormento. / Allí donde termine este afán que exige un dueño a imagen suya, / Sometiendo a otra vida su vida, / Sin más horizonte que otros ojos frente a frente. / Donde penas y dichas no sean más que nombres, / Cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo; / Donde al fin quede libre sin saberlo yo mismo, / Disuelto en niebla, ausencia, / Ausencia leve como carne de niño. / Allá, allá lejos; / Donde habite el olvido.

...............................................[[Luis Cernuda, Sevilla 1902 – México 1963]

(Eso sí, las cursivas azules son mías)
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Mar Breve

Levanto los ojos y te veo entrar a mi mundo azul y mudo cada mañana, en un brote de espuma (floral, floral). Doblas el pie y me tocas, apenas. (Adoro tu piel tibia, cuyo calor engullo. Te erizo poro a poro con el meticuloso abrigo de nuestra complicidad, cotidiana y líquida...). Giras, te arqueas, rotas, cortas con gracia movimientos. Te siento divina (pagana, humana, piel, hiel, miel). Asciendo solo, hacia el olor original, primitivo (a donde pertenezco: a ti). Llego. Te beso toda, largamente. Por mí sonríes. Una burbuja busca el cielo.

Mi país vecino

Somos como dos países. Cada uno lleva su propia idiocincrasia, traumas y convulsiones. Tenemos extraños intercambios culturales, como signos perpetuos, descifrables solo para nosotros. Hermandad diáfana y solemne; fauna variada, indomable. Hechos comunes y similares, que alegran o entristecen nuestras conversaciones de tardes cortas, que añoro fuesen largas.

A pesar del cariño tácito, nos preocupamos cada quien por el bienestar del otro y las palabras sobran cuando el sentimiento es envolvente. La línea invisible que nos limita, se convierte en un sólido hito de respeto silencioso. Eres mi país vecino, con tus virtudes y dilemas; con tus logros y metas; con tus canciones y folklore; con tu sonrisa calmada; con tus lágrimas ocultas y tu amistad eterna.

hp, Junio 2006

Erotema (O La Lengua Castellana Para Un Segundo Uso)

Asteíste esta neuma
Apódica, epanáfora y eutrapelia
Con circunloquio de éctasis en tus etopeyas panerésicas
(Asíndeton, de prolepsis retrónica)
Etopeyas miméticas, epítropes,
Diéresis de elípsis que a mi litote epitoman,
Estrofas de complixión y metaplasma,
Catástasis de prótasis, bustrófedon y símil.
Con mi enorme epímone, sin disyunción, epiceno
Y en hipérbaton de clímax,
Epanaforamos retruécanos de cleuasmo
De síncopas y sinalefas,
Como hiatos en prolepsis
(Y ahí, tus etopeyas epístrofes,
Isagoges, sin obtestación)
Por fin, llega el exordio:
Tú, epanadiplosis, parífrasis y haplologías
Enálages de asteísmo y parisosis plena.
Y yo, oxímoron,
En paragoge anacoluto
Sin geminación ni exordio, sinécdoque ni elisión,
Por tu estrofa quiasma, de optación parresia,
Que exige, epanáfora, duplicación.
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......................................................................cbgcbg, mayo 2006

(Love Song) ^ 3

- Foto: Ingobell, Buenos Aires, 2006 -

However far away
I will always love you.
However long I stay
I will always love you.
Whatever words I say
I will always love you...

The Cure, "Love Song" (Gallup, O'Donnell, Smith), 'Disintegration' 1989.

The head is where the cricket sings.
The cheeks are what the teeth will bite.
The lake is where the lover flings
the other in the dead of night.
The lips are where the blood goes in.
The eyes are what the fingers claw.
Knowing now what might have been,
Will the lips tell what the eyes saw?

..........La cabeza es donde el grillo suena
..........Las mejillas donde morderán los dientes.
..........El lago donde el amante arroja
..........Al otro cuando muere la noche.
..........Los labios son donde la sangre va.
..........Los ojos, lo que apresan los dedos.
..........Sabiendo entonces lo que pudo ser,
..........¿Dirán los labios lo que vieron los ojos?

...........................................Paul Bowles, "Love Song", 1910 - 1999.

La Dicha De Quedar Mudo De Las Dos Manos

Ahme: The dreaded sacred sacrificial ring of the dread Kali!
Paul: Please, say no more...
Ahme: I can say no more.

.................................“Help!”, 1965, Dir.: Richard Donner.

No digas nada, escucha a las estrellas.
Tal vez te digan algo
De la rosa que hay en tu jardín.

.................................Giovanni Quessep, “Cántico De Las Dos Rosas”.

He matado a mi profe de mate,
He matado a mi vecina
He matado a un tuno,
He matado a una cajera del Champion...

.................................“No Digas Nada”, 2005, Dir.: Felipe Jiménez Luna.

Tu cuerpo está a mi lado
Fácil, dulce, callado.
Tu cabeza en mi pecho se arrepiente
Con los ojos cerrados
Y yo te miro y fumo
Y acaricio tu pelo enamorado.
Esta mortal ternura con que callo
Te está abrazando a ti mientras yo tengo
Inmóviles mis brazos.

.................................Jaime Sabines, “Tu Cuerpo Está A Mi Lado” .

Recibe este rostro mío, mudo, mendigo.
Recibe este amor que te pido.
Recibe lo que hay en mí que eres tú.

.................................Alejandra Pizarnik, “En Tu Aniversario”.

Amaste,
Te fuiste,
Curaste,
Pediste perdón.
Mi vida es
Tan triste
Yo sé que
Existe la voz, la voz…

.................................Charly García, “Say No More”.

Iscar [O El Tiempo Visto Con Éstos, Mis Ojos De Estatua]

[Estatua de Minaya Ávar Fáñez en Iscar, Valladolid]

Siempre es una meseta
Con borde con final
Jamás es una oscura
Caverna de imposibles
Y sin embargo a veces
Nos ayuda un indicio
Que cada siempre lleva su hueso de jamás
Que los jamases tienen arrebatos de siempre
Así
Incansablemente
Insobornablemente
Entre siempre y jamás
Fluye la vida insomne
Pasan los grandes ojos
Abiertos de la vida.

-'Entre Siempre y Jamás', Mario Benedetti, 1980-

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Tauromaquia De Tu Ausencia

Tu ausencia de hoy, de feria, manto y sol,

Me deja como el bicho que fue a verónica,

Huraño y raspando el albero,

Revoleado el capote de rosas que cubre,

En inacabable curva tu cuerpo, plaza breve.

Mi lengua se reseca, y tú tuerces los talones, casi

Flotando sobre los gritos negros

Que vivan mis atropellos locos.

Me das la espaldas con calzas deseables, fragantes,

Con nalgas ajustadas y plenas,

En traje de luces que me ciega.

Resoplo y bufo (ya sabes de mi deseo):

Chicuelina, molinete, natural, manoletina,

Y siempre embistiendo, obstinado,

La madera fingida, el burladero.

Por conocerte en carne y sangre,

Mojaré tu muleta a cuerpo herido,

Honda, presta, rojamente,

Impuesto al puño frío del estoque,

La vista fija en una tarde

Que sola como yo acaba.

.

. cbg

"Paraíso". Así Se Llamaba.

Ah, sí… Fue algo de de lo que jamás pude decir nada, hasta hoy. Él no recordaba dónde había puesto finalmente las latas con todos esos rollos y seguramente pensó que era porque las había escondido muy bien, a salvo de cualquier intruso o mirada desvergonzada. Lo cierto es que siempre las tuve yo. Siempre. Desde cuando ayudaba en la cabina de proyección, siendo yo muy chico. Entonces, tú ni nacías, seguramente.

(Sé que puedo contar contigo en eso de no decírselo a nadie. No preciso decirte que siempre soñé que todos esos, tus besos, eran sólo para mí, ni preciso sentir tus hombros levantarse con el hipo de un sollozo o dejar caer lágrimas tu lado, tomándote de las manos. Soy feliz estando solos aquí, los dos, en esta oscuridad de écran y plata. Sólo tus besos y yo.)

Fíjate que nunca se lo dije a nadie, Noelia. Hasta hoy.

Mira…


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Quijotes De Una Noche, Siendo Tres (Como Los Tres Chiflados)

El Loco Achiote pasa corriendo fugazmente y ella explica que es un amigo de su hermano, con quien comparte gastos. La escarcha sobre sus labios y sus ojos hace perfecta distracción. Una gatuna mirada, a un lado, les hace correr como trío de tenistas a devolver la bola desde el otro lado del court. El recuerdo de un velo corrido tras el cual un meneo sugerente y verde hace dar a los tres un sosegado respingo. ¿Y si...? What if...? Era cuando Dulcinea se escondía detrás de las luces del escenario, sabiendo que los Quijana la espiaban. Ella pensaba intensamente en los Quijana cuando empezó el conato, sobre una sábana, vestida de luto. Los Quijana pensaron en decirle, al salir, que tenían muy claro que sí, que sabían que ella era Circe. Point et virgule. El Loco Achiote pasa corriendo fugazmente. Una y otra vez. Una y otra vez.

La Media Luz No Es Un Capricho

La media luz no es un capricho.

Es el tono con el que vemos al mundo
A medida que crecemos dentro del vientre materno;
Expulsados de este paraíso
Nos define la nostalgia por la esfera rojiza y húmeda donde digerimos nuestros primeros bocados y caricias,
Nunca más seremos uno con nuestro mundo y nuestra órbita tan al alcance de la mano.

Entre nuestros cuerpos se impone la media luz.

La desnudez, en cambio es menos primitiva de lo que se cree,
Pero igual de necesaria,
No me avergüenza el exceso de carne adherido a mi respiración,
Ni las cicatrices que segrega mi piel los últimos días de mes;
Sabrás elegir entre la tierra húmeda y los abismos a escala
Porque eso es todo cuanto tengo que ofrecer.
No desesperes.
Apuesto por tu desnudez para equilibrar este discreto inventario:
Por el presagio de muerte que es tu piel,
Por el cadalso indulgente que sospecho de su aroma,
Por la posibilidad de asirnos de nuestras pieles, olvidando que la desnudez es menos primitiva de lo que se piensa.

A media luz.

Que no es un capricho.
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